Mais qui est-ce ce Lesure ?

François Lesure, vous connaissez ? Si ce nom ne vous dit rien, les quelques lignes d'Alain Pâris sur le site d'Universalis vous montrera l'ampleur des travaux de ce musicologue exceptionnel. Je me suis fait cette réflexion l'autre jour en prenant un volume des sonates de Dominico Scarlatti éditée dans la collection Le pupitre, collection dirigée par l'homme de ce billet : il est partout. Ainsi, quand on travaille quotidiennement avec des partitions, tôt ou tard, on est appelé à se dire : mais c'est qui ce Lesure ? Exemples. 

François Lesure et sa future épouse Anik Devriès ont établi il y a 40 ans aux éditions genevoises Minkoff Le dictionnaire des éditeurs de musique français. Ces deux volumes recensent tous les éditeurs parisiens et de province avec des données sur les années d'activité, sur les raisons sociales des éditeurs, leurs adresses, le relevé des cotages utilisés... une mine de renseignements quand on catalogue des partitions anciennes. Dans les notices du catalogue, une zone permet de voir si on a utilisé le Lesure ("le Lesure" abréviation utilisée pour le plus correct Lesure-Devriès) pour dater une partition. La notice de Tobie de Gounod est ainsi datée grâce à la raison sociale et l'adresse bibliographique.

Comme Lesure et son épouse ont étroitement collaboré avec les éditions Minkoff à l'établissement d'un catalogue de fac-simile, vous trouverez le fruit de leur travail commun en bibliothèques comme celui consacré aux pièces pour virginal de Thomas Tomkins.

Mais sans doute que pour la plupart des mélomanes le nom de François Lesure est intimement lié à celui de Claude Debussy. Auteur du catalogue de l'oeuvre du compositeur de La Mer, il a édité, préfacé et établi la biographie du musicien français.

Disponibilité

Muriel

Ueberschwänglich, Volubile ou Gemendo...

Pour son année de jubilé, l'OSR a préparé un programme touffu, avec de nouvelles formules : abonnement Appassionato, Espressivo, Grazioso ou encore Giocoso... Ces termes se retrouvent habituellement dans les partitions, inscrites par le compositeur.

Les indications de tempo apparaissent dès le 17e siècle. Elles se sont figées dès le milieu du 18e siècle, comme on peut le lire dans la notice du MGG. Les termes italiens, comme le remarquait Rousseau à l'époque, étaient plus précis que ceux en français.

Ci-dessous, Andante moderato permet au musicien de mieux appréhender le tempo en début de mouvement, mais cela ne suffit pas à Mahler qui précise : Sehr gemächlich ! Nie eilen! que nous pouvons traduire par "Très confortable, Ne jamais presser".

2e mouvement

Symphonie no 2 de Mahler

tiré de Hymn

Three hallucinations for Orchestra

John Corigliano

Dans la musique contemporaine, la liberté des indications va de paire avec la notation musicale, tout est possible désormais ! Comme on le voit dans la partition de Corigliano : les instruments ne jouent plus au même tempo... Cela a plutôt bien fonctionné puisque cette partition fut nominée aux Oscars en 1981 pour la meilleure musique de film de l'année.

Dans le choix de lexiques et de dictionnaires que la bibliothèque vous propose, le Wörterbuch de Roberto Braccini est le plus simple d'utilisation. Un index général dans les quatre langues (italien, anglais, allemand et français) renvoit aux différentes traductions. L'ouvrage est également divisé en plusieurs sections thématiques : par familles d'instruments, le chant, les indications de tempo et de caractères... Ce lexique a son équivalent édité chez Breitkopf & Härtel pour les langues suivantes : allemand, japonais, koréen, chinois, russe et anglais.

Excellente reprise, überschwängliche, volubile ou gemendo...

Disponibilité

Muriel

Music online : classical scores library

En 2017, la bibliothèque s'est abonnée à la base de données Music online : Classical scores library. Depuis les postes de la bibliothèque (in situ) et sur ceux du Réseau des bibliothèques genevoises, vous pouvez accéder à cette base contenant plusieurs milliers de partitions.

Parmi les différents produits proposés par l'éditeur Alexander Street, cette base est la plus grande en son genre et est une ressource pour les étudiants et musiciens s'intéressant au domaine de la musique classique. Elle contient plus de 51'000 titres - 90% étant encore sous droit d'auteur - pour environ 1,3 million de pages des plus importantes partitions en musique classique, du Moyen Age à l'époque contemporaine. On y trouve plus de 4'600 compositeurs, avec des incontournables tels Mozart ou Tchaikovsky, mais aussi des artistes actuels tels Kaija Saariaho, Peter Maxwell-Davies...

 
Certaines partitions existent bien évidemment déjà sous forme papier dans la collection de notre bibliothèque, mais pour la partie plus contemporaine par exemple, la base complète notre fonds de musique imprimée.

Il y a des accès par titres, genres musicaux, instruments, auteurs, éditeurs, périodes. La recherche est simple ou avancée et le résultat peut être affiné et trié. Il est possible d'imprimer les partitions.

Quelques exemples de partitions 

 
The Boulevard waltz : piano solo / Ann Carr-Boys. Ed. Wirripang, 2009
Valse écrite par une compositrice australienne en 2008 à l'occasion de ses 70 ans, évoquant les ambiances de Paris et les moments magiques de cette ville.

Chanson "re mi fa sol la" / Johannes Martini. A-R Ed., 1975

Musique médiévale à 3 voix, composée entre 1430 et 1497.

 

Quintet in G minor : for piano and string quartet / Jean Sibelius. Ed. W. Hansen, 2013
Partition complète de ce quintette composé en 1890. 
 







The Garland Encyclopedia of World Music

Chez le même éditeur et par le même biais, on accède également à The Garland encyclopedia of world music : une série de 10 volumes de référence en matière d'ethnomusicologie, avec enregistrements sonores à la clé.

Bonnes découvertes !

Fabienne

Music online : Classical scores library

Pour un mois d'essai, la bibliothèque propose un accès à la base de données Music on line : Classical scores library. Depuis les postes de la bibliothèque uniquement, vous pouvez tester cette base contenant plusieurs milliers de partitions.

Parmi les différents produits proposés par l'éditeur Alexander Street, cette base est la plus grande en son genre et est une ressource pour les étudiants et musiciens s'intéressant au domaine de la musique classique. Elle contient plus de 51'000 titres - 90% étant encore sous droit d'auteur - pour plus de 1,3 million de pages des plus importantes partitions en musique classique, du Moyen Age à l'époque contemporaine. On y trouve plus de 4'600 compositeurs, avec des incontournables tels Mozart ou Tchaikovsky, mais aussi des artistes actuels tels Kaija Saariaho, Peter Maxwell-Davies...

 
Certaines partitions existent bien évidemment déjà sous forme papier dans la collection de notre bibliothèque, mais pour la partie plus contemporaine par ex., la base complète notre fonds de musique imprimée.

Il y a des accès par titres, genres musicaux, instruments, auteurs, éditeurs, périodes. La recherche est simple ou avancée et le résultat peut être affiné et trié.

Dans la version test il n'est pas possible d'imprimer les partitions, mais en cas d'abonnement définitif cette fonctionnalité sera activée.

Cet essai débouchera peut-être sur un abonnement : testez et donnez-nous votre avis si vous êtes satisfaits (ou pas...) de ce nouvel outil !

Fabienne

Notre coffre à trésors Troc' notes

Une nouveauté depuis peu à La Musicale : notre coffre Troc’ notes ! Vous le trouvez à l’entrée de la bibliothèque. Vous y puiserez peut-être la partition que vous cherchez et qui n’est plus éditée ou introuvable dans le commerce, ou vous y découvrirez de nouvelles pièces de musique inconnues.

Vous pouvez également y déposer les partitions dont vous n’avez plus l’usage et dont vous désirez vous défaire.

La bibliothèque accepte les dons de partitions qu'elle intègre totalement ou partiellement à ses collections en s'appuyant sur sa politique d'acquisition. Les documents qui ne sont pas conservés sont déposés dans le coffre Troc'notes et font des heureux !

Tout cela dans la gratuité et la bonne humeur !

Patricia

Le statut d'auteur en musique

Sur nos rayonnages, la collection de matériels d'orchestre historiques occupe une place considérable : partition importante en plusieurs volumes, parties d'orchestre en grand nombre, complétées par des parties supplémentaires manuscrites : le tout très annoté, pendant les représentations données au Théâtre de Neuve au 19e siècle. L'ouvrage collectif Genèses musicales dirigé par Nicolas Donin présente des travaux de recherche qui permettent de comprendre la notion de "la mise à la scène" - expression désignant manuscrits et annotations réalisés pendant les répétitions avant la création proprement dite. 

Dans cet ouvrage, l'article de Rémy Campos Produire une oeuvre musicale : la création de l'Africaine de Scribe et Meyerbeer en 1865 met en lumière tout le matériel nécessaire à la création posthume de cet opéra. Avant la rédaction de son article, l'auteur a proposé ce sujet de recherche dans le cadre de la HEM : 

"Le projet entendait renouveler la manière d’étudier l’acte de composition musicale en ne prenant pas seulement pour objet des partitions achevées (comme le font généralement les travaux musicologiques) mais aussi l’ensemble des traces produites lors des phases créatrices ainsi que le milieu technique dans lequel l’activité artistique s’effectue."

Ainsi, entre la partition laissée par le compositeur Meyerbeer et la création posthume de l'opéra "les copies allaient proliférer", à une époque de changement, où "il va nous falloir reconstruire une définition de l'autorité qui ne fasse pas coïncider strictement un nom propre, un manuscrit autographe et l'intégrité d'une oeuvre. Le modèle ancien vit ses derniers instants au moment où l'Africaine connaît les feux de la rampe. La figure moderne de l'auteur est en effet en train d'occuper une place de plus en plus cruciale dans le monde musical et artistique en général."

Tiré de nos collections, la partition du Faust de Gounod comporte de nombreuses coupures. A la fin du premier acte, l'édition d'époque comporte quatre pages dans le duo entre Faust et Méphistophèles :

 Exemple de coupure dans Faust de Gounod

 - comme on le voit ci-dessus -  qui disparaîtront définitivement dans les éditions ultérieures. Cette partition, ainsi que les parties d'orchestre peuvent être consultées via la bibliothèque numérique de RERO.

La recherche de Rémy Campos nous permet de mesurer la complexité devant laquelle s'est retrouvé François-Joseph Fétis afin de "compléter" le manuscrit autographe de Meyerbeer. De comprendre également le statut attribué au manuscrit autographe et donc aussi à celui d'auteur...

Disponibilité

Muriel

Nouveautés : L'épopée de Gilgamesh de Martinu

Après avoir quitté la Tchécoslovaquie en 1923, Bohuslav Martinu a vécu et composé en France, aux Etats-Unis, en Italie et en Suisse. Cela explique que les sources de ses compositions (autographes, reproductions, copie d'éditeurs, correspondance, premières éditions, etc.) sont disséminées dans des bibliothèques, des institutions et des archives privées de différents pays. L'Institut Bohuslava Martinu a réuni à Prague toutes ces sources éparpillées qu'elle conserve sous forme de copies, ceci afin de permettre l'étude critique de l'oeuvre de Martinu en vue de la publication de l'édition complète. Deux premiers volumes critiques sont parus en 2015. 

Le volume consacré à L'Epopée de Gilgamesh présente, outre le texte musical et le livret, une large introduction en anglais et en tchèque, le facsimilé de quelques pages du manuscrit, ainsi que la retranscription parmi d'autres d'un texte que Martinu a rédigé lui-même en français pour présenter son oeuvre :

(Documents p.284) "L'épopée de Gilgamesh est un grand poème Assyrien-Babylonien, écrit en cuneiform sur les tablettes d'argile, d'une grande antiquité, probablement de 4ème siecle A.C. et peut-être plus ancien ... J'ai pris pour mon texte la traduction de R. Campbell Thompson, la traduction anglaise du matériel et tablettes de British Museum et j'ai choisi de ce long poème seulement quelques épisodes. J'ai trouvé que malgré notre immense progrès dans l'industrie et technologie, les émotions et les humaines questions des hommes n'ont pas changé avec ce progrès et inventions de toutes sortes et que les questions-problemes que j'ai trouvé dans la littérature de peuple, que nous appelons les Primitifs, sont toujours ici avec nous. Ce sont les questions de l'amitié, de l'amour et de la mort. Il y a dans ce poème de Gilgamesh un très intense et presque douloureusement anxieux désir de trouver les réponses, les mêmes que nous cherchons en vain jusqu'aujourd'hui. ..."

Affiche d'un concert donné à Genève en 1997, Cote D 1943

Martinu a composé cette oeuvre pour Maja et Paul Sacher, afin de leur exprimer toute sa gratitude pour leur soutien artistique et financier. L'oeuvre a été créée à Bâle en janvier 1958, toutefois sa genèse a débuté plus tôt au début des années quarante, lorsque Martinu a dû quitter Paris pour les Etats-Unis, fuyant l'occupation allemande de la France. De nombreux échanges avec le couple Sacher ont permis de façonner le sujet de l'oeuvre et le choix du texte de référence pour le livret, qui se base sur un des plus anciens documents littéraires de l'histoire. La langue chantée de la partition composée par Martinu est l'anglais: The Epic of Gilgamesh, mais à la demande de Paul Sacher afin de faciliter le travail des interprètes, Martinu a accepté qu'une version en traduction allemande soit utilisée lors de la création de l'oeuvre. Ce fut un grand succès. 

Les deux versions anglaise et allemande du livret sont bien entendu publiées dans le volume de cette édition complète. Vous trouverez une traduction française dans l'article (à la p. 73) de Danielle Deheselle à la suite de son analyse du texte de Martinu. 


Disponibilité de la partition
Ecouter en ligne

Tullia

World harmonies

Parmi toutes ses partitions "papier", la bibliothèque en propose depuis quelques temps sous forme dématérialisée. C'est le cas de la collection World harmonies. Gain de place sur les rayons (cela tient dans un CD-Rom), possibilité d'imprimer les parties désirées et de les écouter de manière isolée ou dans l'arrangement global, mais aussi de jouer avec l'orchestre virtuel à la manière d'un karaoké.

Voici comment les éditions Lugdivine présentent leur nouvelle collection :

"La collection World Harmonies nous offre une ouverture en direction de styles musicaux qui puisent leurs racines dans les traditions de différentes cultures du monde. Ces musiques constituent une riche alternative pour renouveler le fonds de répertoire en donnant aux instruments et formations "classiques" une âme nouvelle. Pour adapter ces propositions aux pratiques habituelles des écoles de musique et des conservatoires, Guy Bertrand s’est entouré de spécialistes imprégnés de ces cultures d’origine et rompus aux exigences de l’enseignement musical.

World Harmonies s’appuie sur une présentation originale d’une grande souplesse d’utilisation. Chaque CD-Rom propose à la fois des partitions, des fichiers "audio" et, le cas échéant, quelques séquences vidéo. L’utilisateur dispose ainsi :

- de l’ensemble des partitions comprenant le conducteur (score) + les parties séparées "instrument par instrument" pour chaque arrangement du titre destiné à diverses formations (format pdf) [par ex. ensemble de saxophones, de clarinettes, d'harmonie ou de cuivres...]

- d’un fichier "audio" stéréo ainsi que les parties séparées de chaque instrument. Cette disposition permet à l'instrumentiste d'écouter sa partie instrumentale de manière isolée, de l'entendre dans l'arrangement global et ainsi de pouvoir s'exercer avec l’orchestre virtuel (format mp3)

- d’un documentaire vidéo, réalisé avec des musiciens dans leur contexte culturel, qui permettra d'approcher au plus près les spécificités stylistiques pour mieux les appréhender."

Démonstration de l'outil mp3

World harmonies, c'est un voyage à la fois dans les Balkans, à Cuba et au Brésil !

Disponibilité

Fabienne

A la Une : Avant de tourner la page...

La revue Circuit : musiques contemporaines consacre son dernier fascicule à l'édition musicale. Ce parcours long de plus de dix siècles passe des neumes du chant grégorien aux signes graphiques de la musique contemporaine transcrivant la densité sonore ou le timbre de l'instrument. Allant plus loin encore, on aborde le cas où la notation ne retranscrit plus un son mais un mouvement comme c'est le cas dans Pression de Helmut Lachenmann. La préface de la partition précise :

"Die Notation dieses Stucks zeigt [...] nicht an, 
was klingen soll, sondern, was der Spieler tun soll."

  détail de la partition Pression

En reprenant la notation musicale depuis ses débuts, l'article de Georges Forget décrit les étapes-clés par une "petite histoire des outils d'édition musicale avant l'ordinateur"* : burin et xylographie, caractère mobile et typographie, gravure, lithographie et... dactylographie. En effet, en 1936 la Keaton Music Typewriter fait son apparition et reste d'actualité jusqu'à l'apparition des premiers ordinateurs.

cop. www.finalemusic.com 

Enfin, l'ouvrage L'édition musicale : de la partition à la musique virtuelle de Daniel Lafrance et Serge Provençal vous permettra d'approfondir les thèmes abordés par les articles de Circuit.

* titre exacte de son article : Avant de tourner la page... Petite histoire des outils d'édition musicale avant l'ordinateur

Disponibilité (Circuit)
Disponibilité (Edition musicale)

Disponibilité (Lachenmann)

Muriel

A la une : Histoires sans fin

Avez-vous une idée du point commun entre le Concerto pour alto de Bartók, Turandot de Puccini et Les contes d'Hoffmann d'Offenbach ?
Ces trois titres sont rejoints par neuf autres du répertoire qui ont tous la particularité d'avoir été inachevés par le compositeur. On pense le plus communément que si l'oeuvre n'a pas été terminée, c'est la mort du compositeur qui en est la cause... L'article signé Patrick Szersnovicz dans le dernier Diapason : "Les partitions inachevées, Histoires sans fin" détaille le cas de douze oeuvres majeures du répertoire et les raisons multiples de la cause de cet inachèvement :

- mort du compositeur
- le blocage psychologique
- obstacle d'ordre musical
- sensation de faire fausse route
- difficulté à trouver une forme adéquate.

L'art de la fugue, dernier feuillet, contrapunctus 14

Pour vous faire une idée du travail de restitution de certaines de ces oeuvres, le meilleur moyen est encore d'analyser les partitions, en regard des débats musicologiques. Ces réflexions peuvent d'ailleurs se poursuivre avec la notion de work in progress en musique contemporaine et la poétique de L'oeuvre ouverte d'Umberto Eco.

Disponibilité (Diapason)
Disponibilité (7 partitions des oeuvres analysées)
Disponibilité (L'oeuvre ouverte)

Muriel

Brève : le prochain Salon musical 4 février à 20h

Livre d'airs de Ambruis (détail p. 78), éd. 1685

Le prochain Salon musical proposé par les Bibliothèques municipales aura lieu à la Bibliothèque musicale, au Grütli. L'histoire de l'imprimerie musicale nous sera commentée par la musicologue Constance Frei. 

En marge de cette soirée, nous vous proposons deux ouvrages, récent ou tout juste sorti de presse. 

Le premier L'édition musicale : de la partition à la musique virtuelle de Daniel Lafrance et Serge Provençal consacre son premier chapitre à l'histoire de l'édition musicale.

Le second ouvrage fait partie des Etudes de musicologie dont le dernier volume traite de Quatre siècles d'édition musicale : mélanges offerts à Jean Gribenski*. 

La conférence de Constance Frei aura lieu mercredi 4 février à 20h dans les locaux de la Bibliothèque musicale : bienvenue à toutes et tous !

Disponibilité

Muriel

* musicologue, spécialiste de la vie musicale en France dans la seconde moitié du XVIIIe et au début du XIXe siècle.

Schott world music

En ces temps où le ciel est plus proche de nos pieds que de la stratosphère, rien de tel que de s'évader sous d'autres latitudes - peut-être plus ensoleillées - et en musique.

Schott édite une magnifique série "World music" dont vous trouvez une vingtaine de titres dans la collection de la Bibliothèque musicale. 

Avec une couverture bigarée et dépaysante, chaque partition propose des airs traditionnels, de niveaux différents, avec des conseils stylistiques, des informations historiques. Un disque permet d'écouter tous les morceaux.

Selon la partition que vous emprunterez, vous voyagerez ainsi en Argentine, Brésil, Mexique, Irlande, Hongrie, Angleterre, France, Scandinavie, Ecosse, Corée, Inde... (avec quelques exemples musicaux directement en ligne pour certains pays) au son du piano, violon, violoncelle, accordéon, flûte, flûte à bec ou ukulele.

 
Bon voyage !

Disponibilité

Fabienne

A la une : 10 ans avec...

Le dernier numéro (avril-juin 2014) de la revue Fontes, journal de l'Association Internationale des Bibliothèques, Archives et Centres de Documentation Musicaux (AIBM) informe :

"La médiathèque de la Cité de la musique vient de numériser et mettre en ligne le répertoire de références de partitions "10 ans avec la contrebasse". ... Pour mémoire, la collection "10 ans avec" présente un choix de méthodes et partitions pour aider l'enseignant ou même l'amateur à diversifier son répertoire. Ces références sont classées par niveau d'apprentissage et brièvement commentées. ... La Cité de la musique a déjà mis en ligne plusieurs de ces répertoires dont l'édition papier est épuisée et ne sera pas rééditée. La version numérique propose de plus, pour de nombreuses références, un lien vers un extrait de partition."

Répertoires en ligne : 

• 10 ans avec la contrebasse
• 10 ans avec l'alto
• 10 ans avec l'orgue

 

Disponibilité

Fabienne

En coulisse : une partition restaurée

 cop. pour toutes les photos : BGE

Les partitions récentes, qui peuvent être empruntées sont protégées par des fourres, parfois elles sont reliées par un artisan de la cité (nous y reviendrons !).

Les documents historiques, quant à eux, bénéficient d'un traitement plus spécifique : on nettoie ou complète le papier endommagé ou manquant, on remplace le dos et les charnières, quand la reliure d'origine n'a pas de valeur. Une vraie métamorphose en découle !

                  

Chaque année une ou deux partitions sont sélectionnées afin d'être restaurées. De retour à la bibliothèque tout récemment, la partition présentée ici est celle de Cendrillon de Nicolo Isouard. Elle a été éditée à Paris en 1810.

Consultation

Muriel

Le fonds GIR

En 2010, la Bibliothèque musicale a reçu le fonds de plus de 3'000 partitions manuscrites du Groupe Instrumental Romand, cédé par la Radio Suisse Romande. En 1994, la bibliothèque avait déjà acquis en dépôt quelque 4'000 matériels d’orchestre de musique essentiellement classique provenant entre autres des activités de l’Orchestre de la Suisse Romande pour Radio-Genève, ainsi que des partitions de musique de salon ou de musique légère de l’orchestre « Tony Bell », fondé par Louis Rey et Dolf Zinstag (pseudonyme de Claude Yvoire), ayant animé les émissions radiophoniques dans les années 1940-1960, avant le GIR.

 Ronde des petits nains / 

Emile Jaques-Dalcroze, arr. Stuff Combe

Contenu

Le fonds est constitué de matériels d’orchestre pour ensemble instrumental (flûtes, clarinettes, saxophones, trompettes, trombones, guitare, basse, piano, batterie, voix etc.) contenant la partition complète manuscrite et les parties séparées destinées aux musiciens. Ils ont la particularité de contenir la partition en braille du pianiste Achille Scotti, musicien aveugle. Les partitions sont pour la plupart dans un très bon état. Malheureusement, quelques-unes ont souffert de l’eau suite à un incendie dans les combles de Radio-Genève…

Il s’agit de musique légère de divertissement (musique pop, airs à succès, danse…), de jazz, voire même de musique expérimentale. La majeure partie des morceaux est composée et arrangée par les musiciens du GIR, souvent engagés à cette fin pour compléter leur cachet d’instrumentistes. Le choix des arrangements et compositions se fait en fonction de la demande des programmateurs, des artistes invités, mais aussi selon les goûts et aspirations des musiciens : Joe Stupin a un style plus populaire, Luc Hoffmann – fan de Boulez – plus contemporain, Tony D’Adario est éclectique, etc.
 

Conservation

Le fonds était conservé à la Maison de la radio à Genève, là où il a été produit. Il a fait le voyage à Lausanne lorsque la production radiophonique s’y est déplacée, pour revenir ensuite en 2010 à Genève à la Bibliothèque musicale. Il est actuellement rangé dans des compactus au dépôt du Seujet, local de conservation externe de la Bibliothèque de Genève.

Inventaire

La bibliothèque de Radio-Genève avait répertorié cette collection sur des fiches, avec un accès par titre ou par compositeur. Lors de son acquisition, la Bibliothèque musicale en a fait un nouvel inventaire dans un fichier Excel afin de le rendre accessible à ses lecteurs, via une liste papier ou directement dans le catalogue en ligne RERO. Le fonds porte la cote BMU XA 13.

Les partitions sont mises à disposition du public et consultables à la bibliothèque. Un délai est nécessaire afin de les faire venir depuis leur dépôt.

Valse minute / F. Chopin, arr. J.-P. Dupuis

Quelques chiffres

3’139 matériels, représentant 19 mètres linéaires
Principales compositions et arrangements :

749 de Stuff Combe

326 de Francy Boland

299 de Jean-Pierre Dupuis

255 de Joe Stupin

254 de Luc Hoffmann

253 de Tony D’Adario

204 de Roby Seidel

116 d’Achille Scotti

Une exposition sur la musique légère à Radio-Genève et plus particulièrement sur le GIR a lieu en ce moment et jusqu'au 12 juillet à la Bibliothèque musicale.

Fabienne

Une bibliothèque pour les harpistes

Les archives internationales de la harpe lancent un programme du numérisation de leurs collections et l'on peut dès à présent explorer en ligne des partitions et enregistrements dédiés à cet instrument entre le 18e siècle et 1922.

Les documents sont en accès libre et gratuit par l'intermédiaire de Internet Archive. Pour trouver les quelques 1'200 partitions pour la harpe déjà disponibles sur ce site, tapez le nom de la collection ici (byuinternationalharparchive) dans la fenêtre de recherche. La collection sera bientôt enrichie de nouveaux documents.

A Genève, un magasin de harpe propose également des partitions et des instruments en vente, il s'agit de la librairie musicale Double Croches.

Et bien entendu la Bibliothèque musicale sera ravie de vous montrer ses partitions pour la harpe à emprunter gratuitement, un choix d'éditions bien plus récentes que celles proposées en ligne, droits d'auteur obligent...

Disponibilité de partitions récentes à la bibliothèque

Tullia

Partitions gratuites en ligne

La musique classique dispose d'un extraordinaire réservoir de partitions à décharger gratuitement en ligne, il s'agit de la Petrucci Music Library (ISMLP.) 

Partitions, parties séparées, matériels d'orchestre, réductions chant-piano, le choix y est vaste et le stock continuellement renouvelé avec de nouveaux titres. Très riche pour les compositions du 19e siècle et des siècles précédents (Beethoven, Chopin, Verdi...), le site ne propose en revanche aucune composition du 20e siècle, parce que les auteurs sont encore sous droit d'auteur, à l'exception de quelques rares compositeurs contemporains choisissant de diffuser gratuitement leurs partitions.

Basé au Canada, où les lois sur le droit d'auteur sont peu restrictives, le site propose des partitions tombées dans le domaine public, en principe seulement, puisque ce droit varie d'un pays à l'autre. C'est à l'utilisateur de veiller à une utilisation respectueuse de la législation de son pays. Le site diffuse ainsi des éditions moins récentes que celles que l'on peut acheter dans le commerce ou emprunter dans une bibliothèque, mais elles sont fort utiles aux musiciens pressés ou désargentés.

Edward W. Guo a créé ce site en 2006 alors qu'il avait 19 ans et étudiait la musique au conservatoire. Maintenant il étudie le droit à Harward, on imagine aisément ses bonnes raisons ! Un article du New York Times raconte sa formidable aventure, semée d'embuches par certaines maisons d'édition peu ouvertes sur l'open source - la gratuité des partitions sur internet. L'article est en anglais, mais il vaut le petit effort linguistique. Merci M. Guo!

La bibliothèque vous suggère également d'autres liens vers des partitions gratuites en ligne à explorer...

Tullia

Bienvenue

Après l’ouverture de la bibliothèque à la Maison des arts du Grütli en 1989…

après celle de son espace en libre accès en 2006…

voici l’ouverture de La partoche, le blog de la Bibliothèque musicale de la Ville de Genève !

Au fil des semaines, vous découvrirez nouveautés, coups de coeur, points d’actualité ou thématiques développées ici ou là dans nos expositions.

L’année 2011 pourrait bien rimer avec les anniversaires de Gustav Mahler, Jim Morrisson, Miles Davis ou encore être rythmée par les 20 ans de la Fête de la Musique à Genève !

Que ce nouvel espace vous permette aussi de communiquer avec la bibliothèque que vous la fréquentiez ou pas ! (en laissant un commentaire ou par mail : bmus.web [at] ville-ge.ch)

Bienvenue et excellente nouvelle année 2011 que nous vous souhaitons d’exception, en glanant des rythmes et des notes sur nos rayons ! Grâce à vous, nos documents deviendront musique…

Muriel