Mais qui est-ce ce Lesure ?

François Lesure, vous connaissez ? Si ce nom ne vous dit rien, les quelques lignes d'Alain Pâris sur le site d'Universalis vous montrera l'ampleur des travaux de ce musicologue exceptionnel. Je me suis fait cette réflexion l'autre jour en prenant un volume des sonates de Dominico Scarlatti éditée dans la collection Le pupitre, collection dirigée par l'homme de ce billet : il est partout. Ainsi, quand on travaille quotidiennement avec des partitions, tôt ou tard, on est appelé à se dire : mais c'est qui ce Lesure ? Exemples. 

François Lesure et sa future épouse Anik Devriès ont établi il y a 40 ans aux éditions genevoises Minkoff Le dictionnaire des éditeurs de musique français. Ces deux volumes recensent tous les éditeurs parisiens et de province avec des données sur les années d'activité, sur les raisons sociales des éditeurs, leurs adresses, le relevé des cotages utilisés... une mine de renseignements quand on catalogue des partitions anciennes. Dans les notices du catalogue, une zone permet de voir si on a utilisé le Lesure ("le Lesure" abréviation utilisée pour le plus correct Lesure-Devriès) pour dater une partition. La notice de Tobie de Gounod est ainsi datée grâce à la raison sociale et l'adresse bibliographique.

Comme Lesure et son épouse ont étroitement collaboré avec les éditions Minkoff à l'établissement d'un catalogue de fac-simile, vous trouverez le fruit de leur travail commun en bibliothèques comme celui consacré aux pièces pour virginal de Thomas Tomkins.

Mais sans doute que pour la plupart des mélomanes le nom de François Lesure est intimement lié à celui de Claude Debussy. Auteur du catalogue de l'oeuvre du compositeur de La Mer, il a édité, préfacé et établi la biographie du musicien français.

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Muriel

Editions du Faust de Gounod

Le Faust de Gounod est un opéra qui a rassemblé le public dès sa création en 1859. A Genève, sur la scène du Grand Théâtre, depuis l'ouverture en 1879 et jusqu'en 1914, l'opéra de Gounod fut joué 243 fois, le plaçant en première place, devant le non moins célèbre Carmen de Bizet. Pour l'anecdote, le directeur du théâtre lui-même, François Dauphin, a tenu le rôle de Méphistophélès entre 1889 et 1896, chose inimaginable aujourd'hui.* 

Le matériel historique que la bibliothèque possède provient du fonds patrimonial du Grand Théâtre. Ainsi, sur le matériel de l'époque ayant servi aux représentations, on peut observer les annotations et coupures dans cet opéra où il doit y avoir dans cette partition, en dehors de ses appas mélodiques, de ses rythmes pimpants, de ses splendeurs orchestrales et vocales, assez d'émotion humaine pour qu'elle pût enflammer des millions. [in : Mille et un opéras de Piotr Kaminski].

Valse du 2e acte

Aujourd'hui, l'édition critique de Faust est disponible, grâce à l'initiative des Editions Bärenreiter et de sa collection L'Opéra français. Chaque volume répond tant aux exigences musicologiques d’une édition critique qu’à l’usage pratique des théâtres et des interprètes. Les publications tiennent compte de toutes les sources connues. La présentation des partitions et des matériels d’orchestre répond aux normes actuelles. L’apparat critique permet de restituer l’œuvre dans son état original.

Valse du 2e acte (Teatro di San Carlo, 2004)

En venant à la bibliothèque, vous pourrez également visionnez une production de Faust produite par le Metropolitan Opera ou emprunter des partitions.

Disponibilité

* Sources, p. 60 in: La Vie musicale au Grand Théâtre de Genève

Muriel

Bicentenaire des Editions Peters

2014 marque le bicentenaire de l'entrée de Genève dans la Confédération. Nous reviendrons sur la vie musicale genevoise de cette l'époque. Aujourd'hui, c'est l'activité éditoriale en Europe qui nous occupe. En effet, c'est à la même époque que l'on voit dans les grands pays européens l'émergence des maisons d'éditions de musique encore existantes aujourd'hui : 

Breitkopf & Härtel , Leipzig, 1719
Schott, Mainz, 1770

Simrock, Bonn, 1793
Lemoine, Paris, 1796,
Ricordi, Milan, 1808
Schlesinger, Berlin, 1810
Novello, Londres, 1811
Boosey, Londres, 1816 (Boosey & Hawkes depuis 1930)

Plus tard, Heugel (1839) et Leduc (1842) pour la France.

Op. 13 de Louis Spohr, composé en 1807, cotage no. 620, cote BMU RA 315

Les Editions Peters fêtent donc cette année leur bicentenaire d'activités. A l'origine, comme nous le voyons sur la partition ci-dessus, ce fut un Bureau de musique qui ouvrit ses portes en 1800 grâce à l'initiative du compositeur Franz Anton Hoffmeister. Il faut attendre 1814 pour que les éditions paraissent sous le nom de C. F. Peters (Carl Friedrich). Ce sont les éditions Peters qui éditent les oeuvres de Louis Spohr et Carl Maria von Weber pour les plus connus. 
Les éditions allemandes contrairement aux éditions françaises de la même époque n'indiquent que rarement l'adresse de la maison d'édition. Il est donc parfois plus difficile de dater une partition de cette époque. Seuls les cotages (numéros des plaques de musique imprimée, remplacent un numéro de catalogue) permettent des évaluations, comme ici. 

Aujourd’hui, les Editions Peters sont présentes en nombre sur les rayonnages de la musique pour piano et de la musique de chambre… Même si parfois les musiciens leur préfèrent les partitions éditées par d'autres, cette maison d'éditions reste intrinsèquement liée à l’histoire de la musique imprimée.

A consulter

Muriel