Brève : Hilda Paredes, une compositrice à l'honneur

A l'occasion de la journée de la femme, je souhaite vous présenter une nouvelle partition arrivée tout fraîchement à la Bibliothèque musicale, 

Hilda Paredes : En el nombre del padre

requiem païen pour 2 sopranos, 2 altos, 2 ténors, baryton, basse, 

4 percussionnistes et piano

Composé sur un texte en espagnol de Jaime Sabines par  Hilda Paredes, ce requiem a été joué pour la première fois à Mexico en 1998. Hilda Paredes est née au Mexique en 1957, dès l'âge de 22 ans, elle s'installe à Londres où elle vit et travaille actuellement, tout en restant très active dans son pays natal. 

Hilda Paredes partage son temps entre l'enseignement et la composition, avec un catalogue des oeuvres bien fourni d'une soixantaine d'opus: des oeuvres vocales, scéniques, de musique de chambre, pour ensembles, et avec électronique dans ses oeuvres les plus récentes, comme Altazor (2011) pour baryton, ensemble et électronique.

"Le paysage musical contemporain est marqué par le peu de visibilité des compositrices. Celles-ci apportent à la création musicale d'aujourd'hui une richesse et une diversité insuffisamment mises en valeur dans les programmes comme dans les médias et dans l’enseignement" Je partage ce point de vue de Plurielles qui sera développé lors d'une journée d'études à Paris, le 11 mars, entrée libre sur réservation..

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Tullia

Du rythme et du punch pour la nouvelle année 2015

Commençons l'année non pas en fanfare, mais par un grand roulement de tambour ! Mercredi 7 janvier il sera question en effet de batterie au Salon musical animé par Bernard Trontin.

Battez la mesure et prenez le rhytme en 2015, tempo à votre guise pour une bonne et heureuse nouvelle année.

La Bibliothèque musicale vous adresse ses voeux musicaux et vous propose une sélection de partitions et de méthodes pour batterie. Elle vous recommande en particulier les séries Drum session et Stage session, composées par Claude Gastaldin, enseignant au Conservatoire de musique de Genève, en collaboration avec Jacky Bourbasquet, Lionel Melot et d'autres musiciens. 

Pour les inconditionnels : la bibliothèque ouvre ce vendredi 2 janvier dès 13h ! On vous attend.

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Tullia

A l'affiche : Gamelans balinais, du temple à la scène

Qu'est-ce que le gamelan ? On peut lire ceci dans l'ouvrage de Henry Thollon Leçons de gongs, le gamelan en classe :

"... nous avons décrit les gamelan comme des orchestres mais il serait plus exact de parler d'un grand instrument collectif, d'une unité indivisible comprenant plusieurs éléments. Pour reprendre une image de Catherine Basset, le gamelan serait comme un corps, la tête représentée par le gong, les membres par les autres instruments et les organes vitaux par les musiciens... Une équipe d'artisans, dirigée par un maître forgeron le pandé, fabrique et accorde l'ensemble des instruments d'un même gamelan. Qu'elles soient slèndro ou pélog, les échelles d'accord ne sont jamais absolument identiques d'un gamelan à l'autre. Par conséquent il est impossible de mélanger des instruments issus de gamelan différents, ils sonneraient faux...
L'apprentissage, la répétition de compositions musicales sont également collectifs. Les instruments doivent toujours être joués ensemble."

 Terompong Beruk : un gamelan à Bali , photographie de Patrick Dasen

Pour en savoir plus sur cet instrument collectif, la Bibliothèque musicale vous convie à une conférence le mercredi 5 novembre à 20h : Gamelans balinais, du temple à la scène, par Patrick Dasen.

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Tabuh-Tabuhan

Après avoir passé plusieurs années à Bali, Colin McPhee s'inspire de différentes techniques du gamelan balinais pour la composition et l'orchestration de son oeuvre Tabuh-Tabuhan. C'est une musique percussive qui lie des motifs, des mélodies et des rythmes personnels aussi bien que balinais. On peut lire l'analyse de cette oeuvre dans un article (en anglais) de Douglas Young publié dans la revue Tempo. D'après Young, il faut avoir un peu de sens de l'humour pour jouer ou écouter Tabuh-Tabuhan. Certains l'on surnommée malicieusement "An American in Bali", oubliant que l'oeuvre a été composée à Mexico, en 1936. Colin McPhee (1900-1964), compositeur et musicologue canadien, fut également professeur d'ethnomusicologie à l'Université de Californie, à Los Angeles, où il termina sa vie. Ses recherches sur la musique balinaise influencèrent Britten, notamment dans son ballet The Prince of the Pagodas.

Le gamelan est un orchestre traditionnel indonésien composé d'un ensemble d'instruments (métallophones, xylophones, gongs, flûtes de bambous...) tels que ce Gender de Bali conservé au Musée d'Ethnographie de Genève.

Tabuh-Tabuhan, toccata pour orchestre et deux pianos, comprend trois mouvements : Ostinatos, Nocturne, Final. Le titre peut être traduit plus ou moins comme "une collection d'instruments à percussion". Le compositeur précise que le coeur de l'instrumentation comprend un "gamelan nucléaire" formé de deux pianos, célesta, xylophone, marimba et glockenspiel. L'effectif est celui d'un grand orchestre symphonique, il comprend également des gongs et cymbales balinaises.

Après avoir écouté cet extrait musical, vous aurez certainement la curiosité de déchiffrer la partition disponible à la Bibliothèque musicale (Associated Music Publishers).


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Living room music

Une lectrice est venue cet après-midi à la bibliothèque me demander une partition de John Cage pour ses élèves, on a eu un peu de peine à l'identifier, mais finalement on a réussi à la trouver. Il s'agit de la Living room music de John Cage et je lui laisse la parole :

"On m'avait présenté un jour à Oscar Von Fischinger, auteur de films abstraits articulés très précisément sur des morceaux de musique traditionnels... Il aurait aimé cependant qu'on lui écrivît de la musique nouvelle pour ses films... Il se mit à me parler de l'esprit qui se trouve inclus dans chacun des objets de ce monde. Or, cet esprit, me disait-il, il suffit, pour le libérer, d'effleurer l'objet, d'en tirer un son.
Voilà l'idée qui m'a conduit à la percussion. Je n'ai cessé, au cours de toutes les années qui ont suivi... de palper les choses, de les faire sonner et résonner, pour découvrir quels sons elles contenaient. Partout où j'allais, dans quelque endroit que ce fût, j'auscultais les objets. Dans cette perspective, je réunis un groupe d'amis, et nous nous mîmes à jouer des pièces que j'avais écrites sans indication instrumentale, simplement pour explorer toutes les possibilités instrumentales non encore répertoriées, l'infini des sources sonores possibles d'un terrain vague ou d'un dépôt d'ordures, d'une cuisine ou d'un living-room ... Nous avons essayé tous les meubles imaginables ! " (Cage : Pour les oiseaux)

Once upon a time
The world was round
And you could go on it
Around and around
 (texte de Gertrude Stein)

Après avoir écouté (et visionné!) ce morceau, je ne peux que confirmer le bon choix de cette lectrice : elle n'aura plus qu'à installer le salon dans la salle de classe.

Exposition Cage by Cage à la Bibliothèque musicale

Disponibilité de Living room music

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